Se iràn apilando billetes sobre una base de 6,76 m2 (800 billetes aprox), hasta llegar a una altura total de 2,6 m. (10.000.000 aprox). El apilamiento se realizarà de forma entrecruzada (por fajos), quedando una estructura perfectamente sòlida, sin necesidad de ningun otro tipo de soporte interno o externo de sujeciòn.

El tamaño y cuantìa final de la obra serà proporcional a la cantidad de billetes utilizados y al valor de estos. El tìtulo definitivo del proyecto tambièn dependerà de este hecho.

Se levantarà un Acta Notarial donde se certifique el tipo de moneda utilizado, la cantidad exacta y su autenticidad.

El proyecto fue presentado y desechado por las principales instituciones econòmicas y polìticas españolas.

© josechu dàvila buitròn 2001

ARTE MONUMENTAL Y DINERO EN LA HISTORIA
Mariano Caballero Espericueta. Historiador

Las diferentes civilizaciones, a lo largo de la historia, han intentado demostrar su poder por medio de construcciones monumentales. Desde las elevaciones megalíticas de la Edad del Bronce, pasando por las siete maravillas del mundo antiguo descritas por los griegos, hasta las enormes edificaciones en las ciudades actuales, la humanidad ha sentido la necesidad de construir obras de gran magnitud. Todas ellas están concebidas para demostrar el poder de una determinada colectividad a través de su dimensión y coste material.

Otro de los puntos que nos indica el valor que se le otorga a la construcción monumental será la utilización de materiales suntuosos, como los mármoles utilizados para las producciones estatuarias o en el revestimiento de grandes monumentos. Bronce, Plata y Oro, se utilizaron para otorgar la máxima importancia a una obra artística. De estos últimos materiales, debemos recordar que han servido, durante milenios, para la acuñación de las monedas de los países que históricamente se convirtieron en las grandes potencias económicas. Por tanto, la relación entre el arte y el dinero es ancestral.

La obra diez mil millones3 de Josechu Dávila Buitrón, reúne todas estas premisas. Por un lado retoma la importancia histórica otorgada por la sociedad a las obras de arte monumentales que han perdurado a través de los siglos; asume también valores iconográficos de acercamiento a lo divino, como así lo hacían los menhires, las pirámides o las catedrales en la cristiandad. Podemos decir, que esta obra, posee una evidente iconografía monolítica. Por otro lado, utiliza el material heredero del patrón oro: el papel moneda. Éste es utilizado para su construcción y como obra de arte en sí, lo que refuerza la iconografía anteriormente descrita y añade con este material, la máxima importancia que el artista quiere otorgar a la obra: DINERO=ARTE / ARTE=DINERO.

© Mariano Caballero Espericueta 2001